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博雅茶具九件套(储立之):艳不浮,彩不飘,尽显凝重古朴典雅淳正紫泥本色——仁贤斋紫砂艺术馆
作品名称:博雅茶具九件套
作品泥料:纯紫砂绿泥+墨色颗粒
作品容量:500CC
烧制温度:1050~1100摄氏度
作者姓名:储立之
作者职称:研究员级高级工艺美术师
获奖情况:“第五届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”金奖
收藏情况:被国务院中南海紫光阁和中国国家博物馆收藏

创作特色:
以纯紫砂泥中之绿泥(业内术语),按严格比例掺入少量的墨色颗粒,经1050~1100摄氏度高温烧制面成。呈显出艳而不浮,彩而不飘的色泽,充分体现出紫砂古雅淳朴、凝重厚实的泥色特点。
产品详情

        名家点评一:

        立之创作的“博雅紫砂茶具”,绿泥制作,艳不浮,彩不飘,尽显凝重古朴、典雅淳正的泥色特点。壶体用双曲线构成,造型敦厚稳重;“飞”壶把,“飞”壶钮,两相呼应,形成动感,与庄重壶型形成“静”与“动”的对比,刚柔相济,相得益彰。壶口造型,稍作大处理,为放置茶叶,冲泡、洗涤,提供更多方便,增大了使用功能。壶体书刻篆体“厚今博古,茶友良师”八字,凸显茶具的书卷气韵。“博雅茶具”,将紫砂材质美、工艺美、造型美、功能美、内容美、融为一体,“五美”兼备,堪称佳构。

 ——吴山(南京艺术学院教授、著名工艺美术理论家)

        名家点评二:

        以纯紫砂泥中之绿泥(业内术语),按严格比例掺入少量的墨色颗粒,经1050~1100摄氏度高温烧制面成。呈显出艳而不浮,彩而不飘的色泽,充分体现出紫砂古雅淳朴、凝重厚实的泥色特点。

        在承袭传统的基础上,加之现代创作理念,以双曲线构成壳体造型,用最简洁的艺术语言,娴熟的制作技艺,把壶体造型与壶嘴、壶把,以面、线的艺术手法一气呵成,努力追求贯气自然、流畅通顺,达到刚并济,和谐结合的视觉效果。并在壶把加上飞把(术语),与“壶的”成相互呼应,起伏游动形成静中见势的韵律美感。同时,考虑其实用价值,壶口在不破坏整体造型的基础上作稍大的处理,为放置茶叶,冲泡洗涤均十分方便。

        整件作品蕴含端庄大方、稳中见秀,充分显示了作品的个性和灵气。

 ——华山

 

丰富文化底蕴,追求艺术升华

——博雅茶具创作札记(储立之)


        众所周知,紫砂工艺,以其制作精湛,严谨朴实,朴雅凝重,落落大方等风格特点,名播远扬,深受国内外大众喜爱。这是紫砂工艺优秀传统的精髓,是先辈呕心沥血和毕智穷工造就而成的,故在创作中,“万变不离其中”,不能丢失这一主轴,不能抛弃优秀传统的精髓。我在“博雅茶具”过程中,牢牢铭记这一主轴;同时又融入自己新的理念。即:简练、明晰、清新、功能。这个理念说起来容易,可做起来从何入手?怎样才能体现这一理念?确实不易,但锁定这一目标后我努力围绕这八个字下功夫,数易其稿,改进、提高、充实,发掘其内涵,拓展其文化底蕴,使作品升华,具有较强的艺术感染力.“博雅茶具”(于2004年10月参如杭州全国工艺品博览会评比,荣获“金奖”,受到评委及壶友们赞许喜爱,订购者亦多实践证明:我这一理念是正确的。

        一、简练中求内涵

        纵观紫砂经典历史作品,其造型显著特点就是简练,如仿古壶、石瓢壶、掇球壶、旭茂提梁壶等等,无不以简练的几条线条勾画出壶的整体造型,不加任何图腾饰物,简洁明了,但又具有气韵生动、线条组合和谐,达到简而不薄,简而不飙,大气稳重。至今,仍然博得大众喜爱。这充分说明,简练乃民族审美情趣的共好。回首反思,用心感悟其真谛所在,我在创作“博雅茶具”时,以简练技法为切人基准点而展开:用双曲线的变化勾勒出壶体造型,强调一种大感觉、大意象;在壶嘴、壶把、壶钮处理上,滲人现代审美意识,并以大块面、长线条与壶体顺畅连接,一气呵成,有一泻千里之势。在壶把上,用我们的术语:加上飞把,这样与壶的块面相互呼应,呈现势、意、趣形成内在气韵,又产生静中有动,波涛起伏的生动韵律的艺术效果.

简练可显髙雅,繁杂易入俗套,这是常理.

        二、明晰中见功力

        每件作品都应具有明晰的个性化格调与意念。在简练中显生机,在平面中求变化,在点、线、面中求韵律,这二者相互渗透,融会贯通,大胆地去繁留简,做到有轮有廓,规矩精致,丰神姿釆,使人一目了然,作品肯定能有明晰优雅之感。反之则繁乱不堪,含糊不清,比例失调,这些弊端存在,就谈不上有明晰之感了。

立体造型要讲究体积效果,它占据一定的空间,任何视点,任何局部都要呈现出艺术美感和魅力。因而我在创作时,注意体积绝不臃肿,取舍得当,尽可能多留出空间,立形尽意,意在其中,抽象中意会其形,在形体中善解其“神”,使作品明快洒脱,气韵生动,蕴富灵气。“博雅茶具”在壶形确立之后,壶嘴、壶把、壶钮的技巧处理上,做到一线一面、刚柔并济,轻松飘逸,浑然一体,但又不失高贵典雅、朴素大方的,民族文化内涵,有空灵耐看又经得起揣摩的艺术魅力。

        三、清新中求创意

        作品要具有清新的感觉,以上二方面是极为重要的艺术处理手段,互为互用,相辅相成,若缺其一,可能就会失去清新之感。犹如一幅好的画作清新怡人,能使人动感生情。同样道理,好的一把紫砂壶艺,亦会有******清新,爱不释手的感染力。

        要有清新意境,必须主次分明,层次清楚,意趣豁朗,别开生面。在历史传统的紫砂壶中,也不乏这一艺术效果。以“掇球”壶为例,该壶由大小球体变化而成,壶体以二条抛物线构成,壶盖为小球体取舍成形,比例恰当,壶口与盖边辅以粗细二线,形成强烈对比,壶嘴、壶把比例大小得当厂整个造型透出稳中见秀,有力度,有张力,具有强烈的清新大雅之气。鉴於历史作品启迪感悟,因而在创作“博雅茶具”时,汲取其精华所在,亦使整体造型达到同样的稳中见秀,不加任何饰物,仅以线面和谐贯连,相互衬托,相得益彰,达到简妙清空的审美境界。四、功能中求实用不同的器皿,有不同的功能作用。紫砂工艺也不例外,十分讲究形、器、用的三者关系和作用,也就是我们常说的“形式与实用相结合”。作为茶具,首先要考虑其实用性,在不破坏整体造型的前提下,有意识把口面稍作放大,便于放置茶叶和清洗,我亦多喜爱采取直嘴形式,倒茶时通畅不阻,再则,在壶把上部比常规的略粗,壶把下部略显细痩些,形成对比,把握时粗细适宜,又有活力,使触感舒适惬意,又有倒茶时的稳定性,这些特点在以往的作品中都有体现,为此在创作此套茶具时,仍保留被壶友们认可的格调,做到形式与实用的高度统一和完善的有机结合。

        长期从事紫砂艺术的我,始终认为:会做壶这仅是一种技术,是吃饭生存的基础本领,但要深层次把握住壶艺的奥秘,确实还需必不可少的“技巧”方式的应用。“巧”既包含思维逻辑、艺术修养和文化素质,还需要有娴熟的技术手段,俗话说:“熟能生巧”,在长期实践中探索成熟,在制作中求得智慧,技术加技巧,在壶艺创作中就能胸有成竹,应用自如,驰骋于紫砂壶艺的天地之中。

 

     储立之

     研究员级高级工艺美术大师
     中国工艺美术大师
     中国工艺美术协会高级会员
     江苏省陶瓷艺术协会、江苏省美术学会理事
     曾担任江苏省工艺美术高级职称评委、全国陶瓷专家评委


     从艺简历:

     1942年生于江苏宜兴丁蜀。
     1958年进宜兴紫砂工艺厂从艺。
     1958年进南京艺术学院学习。
     1961年毕业于南京艺术学院。
     1961年被分配至宜兴紫砂工艺厂从艺并师从著名紫砂艺术教育家、“七大老艺人”之一的吴云根先生学习制壶技艺。


      个人艺术风格:

      他对紫砂艺术有着与生具来的执着与天赋才华,再加上大学期间积累的专业文化知识和理论功底,通过长期的紫砂从艺实践,几十年的经验积淀,使他在紫砂艺术创作方面形成了鲜明的个人艺术风格。

      他的紫砂工艺作品形式多样,涉及面广,无论紫砂壶技艺造型还是陶塑骨骼线条气质,都十分注重题材的选择使作品更具内涵、意境丰富,细腻入微、以势夺人。其壶艺作品古朴典雅、浑然一体、落落大方;造型线条简练、蕴有韵味;陶塑作品人体结构严谨、衣纹流畅飘逸,人物个性突出,力度超俗,且能运用多种技法语言,使砂艺作品显得端庄稳重,各具特色。

      作品常被入选参加国内外展览,均获同行一致好评。参选作品多次在全国、省级评比中屡获大奖。部分获奖作品被中国国家博物馆、中南海紫光阁、天津艺术等博物馆收藏及收藏家珍藏。 

      他在紫砂艺术的理论方面也有深入的研究和独特的见解。其论文《浅谈紫砂陶塑的艺术风格》收辑于《中国科学技术文库》一书;《论传统、继承、创新》、《浅谈陶瓷造型艺术中线条的运用》等论文分别发表于《江苏艺博网》《江苏陶瓷》《中国紫砂》等专业刊物,受到工艺美术界的的一致认可。

      他多次赴韩国、马来西亚和香港、台湾地区,举办紫砂艺术展和学术研讨活动,在港台、东南亚地区享有盛名。

 

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